{"id":21,"date":"2010-05-26T07:42:00","date_gmt":"2010-05-26T07:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/chrigiz.wixsite.com\/gotohaneda\/post\/2010\/05\/26\/wunder-des-verwundbaren"},"modified":"2026-09-04T12:21:36","modified_gmt":"2026-09-04T12:21:36","slug":"wunder-des-verwundbaren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gotohaneda.com\/?p=21","title":{"rendered":"Shinya Tsukamotos “Vital”: Wunder des Verwundbaren"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

KRITIK von Shinya Tsukamotos “Vital”, mit dem der Altmeister des donnerenden Cyberpunk die Stille entdeckte und auf seine gewohnt kompromisslose Art einen ungewohnt meditativen Film \u00fcber Tod, Erinnerung und Liebe schuf. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Shinya Tsukamotos Karriere \u00e4hnelt in Form den Gebilden und Kreaturen, die ihn ber\u00fchmt machten und Zeit seines Schaffens begleiteten \u2013 seltsam organisch sind sie einem stets eben noch als vertraut erkennbaren Kern entsprossen, von wo aus sie sich verzweigen und spalten, endlos wuchernd und anschwellend in alle denkbaren und undenkbaren Richtungen.<\/p>\n\n\n\n

Und so wird das Sprechen \u00fcber jeden Film Tsukamotos immer auch ein Sprechen \u00fcber alle anderen, mit ihm verwachsenen, in ihm verzahnten. Als letztes Jahr \u201eHaze\u201c in einer Budget-Variante auf DVD erschien, lag es nahe, in diesem klaustrophobischsten aller Horror-Filme eine Zusammenfassung des ersten Karrierebogens Tsukamotos zu sehen. \u201eVital\u201c, den Rapid Eye Movies nun ebenfalls in einer preisg\u00fcnstigen Variante aus dem eigenen Back-Katalog erhebt, bildet dagegen den Schlusspunkt dieses ersten Bogens \u2013 und gemeinsam mit \u201eA Snake of June\u201c nach Meinung nicht weniger Kritiker zugleich den H\u00f6he- und Zielpunkt, auf den Tsukamoto all die Jahre hin gearbeitet hat.<\/p>\n\n\n\n

Auf jeden Fall ist es der zug\u00e4nglichste Film Tsukamotos, so nahe an einem Liebesfilm, wie es der Prophet des urbanen Horrors je kommen wird. Dass der zerebrale Schock immer noch ins Effekte-Repertoire geh\u00f6rt, dass die Liebe auch hier \u00fcber die Transformation (toten) Fleisches f\u00fchrt, dass die meisten Ber\u00fchrungen immer noch Schmerz bedeuten, dass der Schrecken einen jederzeit und \u00fcberall einholen kann \u2013 das alles versteht sich von selbst in Tsukamotos Welt. Und dennoch war diese Welt nie durchl\u00e4ssiger und offener f\u00fcr Trost, Hoffnung, und eine Sch\u00f6nheit, die nicht verschwindet dadurch, dass der Schrecken immer noch \u00fcberall auf einen warten kann.<\/p>\n\n\n\n

Reise ins Innerste der Welt<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wie Tom Mes richtig beobachtet hat, l\u00e4sst sich Tsukamotos Karriere bis und mit \u201eVital\u201c beschreiben als eine konsequente K\u00f6rper-Bewegung, von der Oberfl\u00e4che ins Zentrum: In \u201eTetuso\u201c und \u201eTokyo Fist\u201c wurden die Schauspieler noch verwandelt und verschandelt durch das ins Groteske getriebene Hinzuf\u00fcgen von Metallschrott, Prothesen und Wunden, bis sie nicht mehr von ihrer urban-industriellen Umgebung zu unterscheiden waren. In \u201eGemini\u201c wurde der K\u00f6rper unter einer Schicht von Schmutz, Dreck und Staub dem Primitiven zugef\u00fchrt. Erst in \u201eSnake of June\u201c fiel all dies von den Schauspielern ab, deren Nacktheit Entbl\u00f6ssung ebenso wie Befreiung bedeutete.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Von hier aus setzte Tsukamoto seinen konsequent Weg fort, indem er die Oberfl\u00e4che durchstiess: Der eine zentrale Handlungsort von \u201eVital\u201c ist ein Obduktionssaal, in dem die Kamera bis ins Allerinnerste des menschlichen K\u00f6rpers vordringt. Und es ist dieser Platz, den Tsukamotos Protagonist sich als Ort seines Exils w\u00e4hlt, nachdem er bei einem Autounfall seine Freundin und sein Ged\u00e4chtnis verloren hat. (Gespielt wird er von Tadanobu Asano mit der traumverlorenen Pr\u00e4senz, die nicht neu ist f\u00fcr ihn, aber selten einer Rolle angebrachter war.) Von den Eltern sanft manipuliert, erkennt Hiroshi im Studium der Medizin einen R\u00fcckhalt in einer allen Orientierungspunkten beraubten Existenz. Die Entdeckung der Mechanik des menschlichen K\u00f6rpers wird zunehmend auch zu einer Wiederentdeckung des eigenen Selbst, als sich abzeichnet, dass der K\u00f6rper, der ihm zur Sezierung zugeteilt wurde, der seiner verlorenen Freundin ist. Als gelte es, in ihrem K\u00f6rper die Spuren der Vergangenheit ausfindig zu machen, widmet sich Hiroshi mit obsessivem Eifer der Obduktion und verliert sich immer mehr an den zweiten Handlungsort des Films, eine opulente, von W\u00e4rme ges\u00e4ttigte Welt, in der er seine Erinnerungen bewahren und verteidigen will gegen die Welt der Lebenden, die ihn zur\u00fcckholen wollen.<\/p>\n\n\n\n

Nachbeben, Nachleben<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eine der St\u00e4rken Tsukamotos war es stets, Bilder zu finden, die auf einer emotionalen Ebene stark widerhallen, auch wo sie dem Intellekt nicht direkt zug\u00e4nglich sind. Zu Beginn seiner Karriere war das bevorzugte Mittel dazu der neurale Schock, ein \u00dcberladen der Tonspur bis zum Bersten, gepaart mit einem wild flackernden Bilder- und Schnittrhythmus. Derart in die Offensive geht \u201eVital\u201c nur ganz zu Beginn, als Aufnahmen von entmenschlichten Industrielandmarken \u00fcber einer verzerrten Klangkakophonie die kommende Tragik der Situation Hiroshis einleiten. Entscheidend ist aber, wie \u201eVital\u201c \u2013 ohne die Intensit\u00e4t dieser ersten Minuten einzub\u00fcssen \u2013 von diesem Moment aus das Spektrum der Emotionen ausweitet und erfahrbar macht: Die K\u00e4lte, wenn die Kamera in den sterilen Szenen im Obduktionssaal auf den leblosen Details verweilt, ebenso wie die flirrende W\u00e4rme der lichtdurchflutenden Erinnerungr\u00e4ume Hiroshis; die leise Verzweiflung von Hiroshis Mitstudentin (Pop-Star Kiki), die sich ihm nur im Selbstzerst\u00f6rerischen n\u00e4hern kann, wie Hiroshis den Tod \u00fcberdauernde Liebe zu seiner verstorbenen Freundin. Was \u201eVitals\u201c Sonderstatus in Tsukamotos Karriere ausmacht, das ist das finale Verschmelzen dieser Welten, der Triumph der Hoffnung \u2013 womit \u201eVital\u201c auch endg\u00fcltig klarmacht, dass Tsukamotos Faszination f\u00fcr das verwundbare Wunder des menschlichen K\u00f6rpers keine ausbeuterische ist, sondern ein sehr ernst gemeintes Staunen.<\/p>\n\n\n\n

Mit \u201eVital\u201c gelingt Shinya Tsukamoto die Sublimierung des fantastisch Dunklen, der er sich seit seinem unendlich abgr\u00fcndigen Deb\u00fct schrittweise n\u00e4herte, und nebenher eine essentielle Ann\u00e4herungen an das Ph\u00e4nomen des Todes und den Umgang mit ihm \u2013 100% Tsukamoto, auf seine einzigartige Weise erhaben \u00fcber den \u00fcbersch\u00e4tzten \u201eDepartures\u201c und auf Augenh\u00f6he mit Werken wie Kenzaburo Oes \u201eDer Stolz der Toten\u201c oder Hirokazu Kore-edas \u201eAfter Life\u201c.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Dieser Text erschien urspr\u00fcnglich auf nahaufnahmen.ch<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n


\n<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

KRITIK von Shinya Tsukamotos “Vital”, mit dem der Altmeister des donnerenden Cyberpunk die Stille entdeckte und auf seine gewohnt kompromisslose Art einen ungewohnt meditativen Film \u00fcber Tod, Erinnerung und Liebe schuf. <\/p>\n

Shinya Tsukamotos Karriere \u00e4hnelt in Form den Gebilden und Kreaturen, die ihn ber\u00fchmt machten und Zeit seines Schaffens begleiteten \u2013 seltsam organisch sind sie einem stets eben noch als vertraut erkennbaren Kern entsprossen, von wo aus sie sich verzweigen und spalten, endlos<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":900,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-21","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-film"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/21","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=21"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/21\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":903,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/21\/revisions\/903"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/900"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=21"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=21"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gotohaneda.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=21"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}